横尾太郎《尼尔：人工生命》 如何改编《小美人鱼》专访

Playstation博客公开了一篇博文关于横尾太郎《尼尔：人工生命》 如何改编《小美人鱼》专访，对本作感兴趣的玩家不妨了解一下。

《Nier》的宇宙既诡异又奇妙。最早的出处被认为是2003年PlayStation 2作品《Drakengard》玩笑似的结束，《Nier》错综複杂的故事是从跨手册、短篇小说、音乐会、甚至是舞台剧等具耐人寻味的传说片段拼凑而成。《尼尔：人工生命》升级版的全新追加内容之一 〈人鱼姫〉篇章便是这类传说轶事之一，原本是作为原作官方手册裡的轻短篇小说发行。在这全新的游戏追加内容裡，我们将跟著一个受困于海难中的年轻女孩故事去探索， 这段凄美感伤的故事最终以惊心动魄、令人屏息的头目战达到高峰。

总是深受横尾太郎的叙事鬼才所吸引，我们有幸向这位创作大师请教几个关于本篇章的问题，以及他对《NieR》系列传说的处理手法。

〈人鱼姫〉篇章很容易让人联想到《Grimoire NieR》裡的〈小美人鱼〉短篇小说。这个故事是为2010年的原作而撰写的吗？能否透露一点关于最初撰写本故事时的创作过程？

横尾太郎：“我们原本是计划将这个故事收录在原作裡，但受到预算限制而未能如愿。至于短篇小说，当时我想：“既然都已经花时间构思了，或许能将它放进概念书中作为额外内容…… 此外，跟游戏不同的是，你不必去考虑小说的预算，因此我没有想太多就先写了出来。殊不知，它竟然会在十年后转换成游戏！”

无论〈小美人鱼〉故事原本是要作为短篇小说或是游戏的一部分，你如何在两者之间做转换？

小说和游戏是特性不同的两种媒体。举例来说，在小说裡，“任何没有明确写出来的内容都留给读者自己去想像”；而在游戏裡，一切都是具体可见的，所以我们必须描绘像是“当角色A在继续对话时，角色B在做什麽？”这类的内容，而这就需要额外的资源。

这一次，由于是将原本“已作废游戏的情节”从短篇小说移植到游戏裡，过渡相对还算顺利。不过就一般而言，通常“从小说转换成游戏”会比“从游戏转换成小说”要来得麻烦……

或者…… 至少那就是我们的年轻总监Saki先生得伤脑筋的部分，而我则只要在一旁吃点零食外加小憩！

《Grimoire NieR》里还有其他几部短篇小说，你为何特别选中〈小美人鱼〉的故事来纳入游戏？

那是因为其他短篇小说从一开始就没有打算要纳入原作，而另一个额外章节〈失落的世界〉原本是作为备案，以防Square Enix拒绝接受我建议删除玩家存档的提议。（但在当时并没有被拒绝，所以我们就没有将它收录到前一版本中。而在《尼尔：人工生命》里，制作人齐藤阳介告诉我“这要作为回馈粉丝服务，必须加进去”。我是个资本主义的奴隶，所以没再多问，照做便是。）

从最初的想法到实际应用于头目战裡最高潮的阶段，你如何安排这特定部分的音乐？

从《NieR》制作初期，我就在想：“我要做一部让音乐在当中具有相当重要性的游戏。”于是，我请友人冈部启一来创作其中的歌曲。他可是个贪婪的作曲家，但确实也是个大师，只要你付的酬劳够多，他都能帮你搞定。

至于提出要求的方式，我会寄给他YouTube网址，再告诉他“请做出像这样的歌曲”。很抱歉这没什麽特别……

至于〈小美人鱼〉，我是请NieR Scenario Team的年轻创作者Wada先生去YouTube上选歌，结果不赖。顺道一提，Wada先生的绰号是gentle world（温柔世界）。

除了《Grimoire NieR》的短篇小说，你还贡献了几部舞台剧、与其他游戏的完全跨界，以及在不同媒体可见的其他传说形式，当中你已确认过的大多是重要经典。一般说来，你如何在其他媒体中处理和扩充《NieR》的传说？

我尝试不要过度强加传说在其他媒体上。我们已公开表示《NieR》的世界是一个多次元宇宙，我相信其故事和角色应该能适当地融入每一种媒体。重要的是玩家的体验，而非维护传说。我发现自己刚刚这话说得真好！你能不能把这句话标成粗体字？对，就是我刚说的：“重要的是玩家的体验。”多谢！

你的许多灵感似乎都来自古老的童话故事，是有什麽特别之处吸引你去改编它们吗？

就《NieR Replicant》来说，它的最初概念是“一个现存童话反派的故事”。而《SINoALICE》则是应制作人的要求说“想让爱丽丝作为本故事的主题”而产生。

很抱歉，我是不是应该在这段採访中显得更有艺术家的风范、提供更有格调的答覆？如果是这样的话，可能要请PS Blog的撰稿员用较深奥的关键字来润饰一下文字…… 像是……“莎士比亚的悲剧”或是“对存在主义的依赖”之类的，让我显得更像是个有格调而聪明的创作者！感激不尽。